Cowboi：提升您的 NPR 水平

介紹

該專案的主要目標是測試 Grease Pencil 3，以建立 NPR 工作流程並使其看起來像 2D 動畫，所有內容都在視窗中。

在此下載打包的第一張照片（無背景）的檔案：

Blender 檔案 - 56.0 MB - GPLv3shot-010_0010.zip

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相機

建立相機時要考慮如何在 2D 動畫中完成動畫。 3D 動畫的主要問題是攝影機的移動，如果平移攝影機就會產生視差，這將使 3D 更加明顯。

所以我決定連接相機的移位（這意味著相機將以平面方式沿 x 和 y 移動）並用焦點控制 z 移動，這也是一個好主意，這也將使它平面和不顯示任何視差。在背景和角色中看到的那樣）。

這是兩者之間的一個小比較，有視差和無視差。

擺好相機姿勢時的主要規則是不要移動它，如果必須的話，可以在角色靠近相機時隱藏它，或者就像我在第二個鏡頭中所做的那樣，當相機圍繞角色旋轉模糊背景時，就像這樣你不會有任何 3D 顯示，而且旋轉不平滑（逐步）將有助於推銷 2D 風格。

為了決定在第一個鏡頭中將相機放置在哪裡，我所做的就是嘗試找到角色所在的中間點，並檢查主要姿勢是否看起來不錯，我知道我想在最後更像一個魚眼鏡頭，所以我考慮到了這一點。在這張照片中，相機位於同一位置，只是透過移動和焦點來正確放置角色。相機以 1 秒為動畫。

對於第二個鏡頭，我將攝影機設定為 1 秒動畫，並確保背景的運動是連貫的，以便在戰鬥中保持乾淨的攝影機運動。後來我將相機設定為步進模式，並使用與角色相同的關鍵姿勢（因此他們將保持姿勢並像這樣避免頻閃效果），並根據 1 秒相機的動畫補償背景。對於圍繞角色的旋轉，我們連接了一個樞軸點，您可以將其放置在任何您想要的位置，並且您將能夠從那裡旋轉，相機的此動畫也將消除平滑度，從而為您提供1秒的動畫相機的。

動畫（人物和背景）

我開始製作動畫，決定將要發生的節拍，我收集了一些動畫參考資料，我喜歡檢查動畫動畫師如何完成打鬥的編排，但不僅針對角色，還針對相機工作。當我清楚自己想做什麼時，我開始做 3D 佈局。為此，我使用了 2D 攝影機裝備，我們還創建了一個組裝速度超快的佈局 Cowboi 模型，對於機器人，我決定使用機器人來拍攝衝鋒短片。

我開始放置相機並尋找我知道需要的角度，所有這些都在所有鏡頭的單一影像等級上進行，在第一個鏡頭中，我選擇了 3 張影像，第一部分是臉部特寫，後來是相機後面最遠的地方，最後是當Cowboi 靠近相機時，第二個鏡頭主要決定相機上的位置，因為這個鏡頭大部分是靜態的，然後跟隨角色。

選擇好攝影機角度後，我開始佈局動畫，這主要是選擇時間並查看我想做的動畫節拍是否正常工作，對於佈局模型，姿勢不是很好，但是，我有一些東西我可以在接下來的步驟中合作。

之後我得到了最終的Cowboi 模型，我開始把他放在場景中，我發現，我對佈局模型所做的一些選擇並沒有真正起作用，所以我改變了我的相機角度，降低了它以使其他看起來更加英勇。

經過多次嘗試，我最終讓所有的開始變得更加簡單，因為它在鏡頭持續時間上並沒有達到我的預期，我只是決定讓步行變得憤怒，用更少的動作我們將能夠更好地觀看看著角色和他的表情，後來鏡頭拉回來，他向前跑去打拳。

這就是第一個鏡頭的最終佈局。

同時，我們想要一個「最終外觀」影像，所以我們選擇了我從第一張照片中製作的畫面中的一個，維維安開始進行繪製。

對於這個鏡頭，我決定在大部分時間裡將角色保持在原位，當他一開始行走時，他就在原位，並且是動畫的背景，後來當相機拉回來時，實際上我只是在改變焦點，並將人物和背景拉到後面，然後人物跑向鏡頭。

當他靠近相機時，我想假裝一些鏡頭畸變，所以我將拳頭遠離相機縮小，使其看起來離我們更遠，並在更近時放大。

對於第二個鏡頭，自佈局版本以來沒有太大變化。

主要是在不同的地方重新安排時間，以比其他姿勢更能保持某些姿勢。

經過一些回饋後，我改變了一些姿勢，以獲得更強烈的輪廓，主要是在拳擊上。

所有動畫姿勢的主要想法是擁有清晰的輪廓和強烈的動作線條，使其看起來更加二維，並嘗試盡可能長時間地保持該姿勢，思考二維動畫師會做什麼。

例如，牛仔的頭部旋轉在大多數時候都看向同一個方向，這有助於打破 3D 感覺。

這也存在於該鏡頭結束時圍繞角色的旋轉中，我想在多個幀中保持角色處於相同的姿勢，以打破相機動畫以及角色中旋轉的 3D 平滑度，還控制角色在屏幕中的位置以及他的頭部和身體旋轉。在這一部分中，我還調整了拳頭和身體的比例，以創造零件離相機更近或更遠的錯覺。

對於第二個鏡頭，我想讓角色在多個幀中以相同的姿勢踩踏（以使其看起來更像二維），就像第一個鏡頭一樣，但在這種情況下，相機有大量的水平移動，是如果相機處於 1 秒狀態，則會產生大量頻閃（因為就像在第一個鏡頭中一樣，我想讓背景在 1 秒內移動）。

因此，我在同一台攝影機上使用相同的動畫創建了2 個動作，唯一的區別是，一個是貝塞爾曲線，另一個是步進式的，最後一個動作在角色有幀的每一幀中都有關鍵幀，因此角色看起來像在動畫過程中正確尊重相機的移動。

這個步進相機是我將用於我的動畫的相機，我在 1 秒上使用相機所做的是僅製作背景的播放預覽，並將播放預覽投影到步進相機中，就像我有一個參考我需要多少來補償幀中的背景，以便相機保持角色的姿勢。

這是一種更複雜的方法，因為對於更大的製作，最好渲染不同的相機動作，其中包含您想要的不同元素（帶有角色的步進相機和帶有背景的貝塞爾相機）並將它們一起編輯在合成中。但在本例中，我們希望將所有內容都放在同一個文件中。

形狀鍵

對於這個項目，我非常傾向於在完成動畫上創建形狀鍵來推動姿勢，這個裝備比我們工作室的其他裝備更基礎，所以我真的需要跳入這個形狀鍵。我使用了 geonode shapekeys 插件，因為它們是連結角色，而且效果非常好，我可以為某些姿勢保留一些形狀鍵，當姿勢變化太大時，我就創建了一個新的。

我還使用形狀鍵來清理交叉點和清理輪廓，例如在頸部，Cowboi 的頸部非常粗，並且由於骨骼在裝備中，我無法控制它的形狀，因此形狀鍵是解決方案。

準備模型（線條和預製陰影）

我想讓模型看起來像 2d，我知道我必須用蠟筆進行 2d 修飾，但我希望預設已經在模型中建立了一些 2d 效果。

首先，我定義了我一直想要在模型上出現的線條，我們將使用藝術線條來繪製角色的線條，所以我在牛仔的幾何形狀中選擇了我想要顯示的邊緣，然後我將它們標記為自由風格，這將允許藝術線條檢測它們並顯示它們。

其次，我使用一些始終存在的陰影，主要是頂光陰影，例如眉毛下方、鼻孔、下唇。耳朵裡面、下巴下面，T卹、褲子和靴子上也有一些。我們透過創建一個蒙版並用頂點顏色繪製它來做到這一點。

黏性GP

我知道這將是主要的事情，將使所有看起來都是二維的（當然，其餘的事情會增加整個效果）。

我們決定用一盞燈來給我們一些陰影作為基礎，當我們對燈光方向和陰影數量感到滿意時，我們將其鎖定。

現在我需要用蠟筆進行潤色，將陰影塑造成更具風格的東西，在這種情況下，大多數陰影都很圓形（正常，因為遵循角色的拓撲結構），但我想讓它們更多塊狀和圖形模仿二維動漫風格。

我不想繪製每一幀，但我想要一種使筆畫跟隨的方法。所以 Simon 創建了黏性 GP 工具，仍然處於原型階段，但事實就是這樣，你畫一些東西，你把它黏在網格上，然後它就會隨之而來。在類似的完美姿勢中，您甚至可以將它們鬆開並稍微重新定位筆劃。

當姿勢變化很大時，筆畫仍然會跟隨，但可能您需要創建新的筆畫，因為這是另一個姿勢，並且之前的筆畫不起作用。

我將修飾分為角色的不同部分，以便更好地控制它們，我做了頭部、頸部、左臂、右臂、T 卹、褲子和靴子。

在每個部分中，我都用油性鉛筆創建了陰影材質，例如皮膚、鬍鬚、嘴巴、襯衫、褲子等，以便能夠在當前材質上進行繪畫。

後來在渲染視圖上，我開始繪製預設陰影並進行我想做的調整，貼上筆畫並重複。

目前，黏性工具存在一些問題，其中之一是當您粘住筆劃時，某些點由於不同原因而無法正確粘住，其中之一可能是它們粘在網格中更靠近相機的另一部分，例如，手臂位於襯衫前方。

其他原因是有些點到達世界中心，因為它們是從網格中繪製的。在這兩種情況下，我都認為這些點沒有正確粘貼，並在編輯模式下溶解它們。

我還遇到了不同類型的畫筆的一些問題，我最終使用了帶有填充材料的標記鑿子，我無法用正常的筆畫繪製塊狀形狀，所以這是我找到的解決方案。

這也會產生一些問題，因為填充是平坦的，而模型不是，所以如果填充很大，一些幾何體會彈出，我通過創建這個大填充來解決這個問題，並且在網格伸出的地方我創建了較小的填充，直到所有被掩蓋

我們將努力使這個工具變得更好，但您已經可以看到良好的結果

2D 效果

對於我使用油性鉛筆的效果，所有這些都是靠近相機的筆畫，對於煙霧，我將其保留在適當的位置，對於第二個鏡頭中的效果，我將筆畫父級到相機的移動，我認為會有幫助讓它成為父母，但它沒有添加任何東西，因為無論如何我都必須手動調整筆畫。

第一個鏡頭的煙霧，我將筆畫分成兩層，顏色和陰影，使陰影比顏色暗一點，然後我就畫出來了。我知道我想要它們，一開始很快從鼻孔中出來，然後穩定下來並消失，我在它們從鼻子中出來的方式上添加了一個小的不對稱性，我讓它們以不同的形狀分解使其更具吸引力。

對於衝擊幀，我創建了一個筆劃，並在白色背景和黑色圖形之間切換到黑色背景和白色圖形。只是為了給第二個鏡頭中的第一拳添加一些影響，我嘗試以從左到右流動的方式對其進行動畫處理，因此在第一個衝擊幀中，有更多的角色輪廓，而在第二個衝擊影格中，是較少的人體形狀，但更多的是能量流向下一個效果，也像引導觀眾的眼睛到興趣點一樣。

對於打孔效果，我使用了帶有黃色填充和紅色描邊的材質，首先只使用了描邊而沒有填充，因此阻擋了形狀，然後我在另一層中重新繪製它們，僅使用填充來清理它們，以便效果的風格 我想要有尖刺的形狀，並且形狀會充當衝擊波來出售強度。

與第二次沖孔效果相同，使用另一種顏色的描邊材質有助於動畫效果，因為洋蔥皮比填充物更乾淨。

電效果我把它分成不同的層，我做了大光線、小線條和火花，所有這些都在同一個筆畫中。

對於大光線，我使用了淺藍色材料，僅用油性鉛筆進行筆觸和墨水筆粗糙，並利用壓力變化來創建有趣的形狀。首先，我嘗試將頭部與頸部連接起來，然後射線發射出去，一分為二，從一條射線移動到另一條射線，產生一種電波效果。

對於小線條，我還使用了一種只有描邊的材質，在這種情況下，比大光線更白，在這種情況下，我嘗試做的是連接脖子上電纜上的2 個點，我如何創建這種效果的動畫一個形狀並將其保留幾幀並使其消失，然後對另一個不同的形狀進行動畫處理並將其也保留幾幀，這樣觀眾就可以看到它們，因為它們是屏幕上具有相同形狀的兩個幀，但是它們會彈出和關閉，產生一種跳躍效果。

對於火花，我剛剛創建了另一種材質，只需填充並繪製小形狀，然後讓它們沿著不同的弧線飛走。

結論

這個專案做起來很有趣，我想我們想出了一個藝術家 NPR 工作流程，可以轉化為一些更大的專案。我們開發了 Sticky Gp，這是一個在網格上繪製的出色工具，主要步驟之一是完善該工具，使其更加用戶友好。